というわけで、今日は金曜ロードショーの三週連続ジブリ祭り、『となりのトトロ』を観ました。やっぱり良いっすね。先日の『ナウシカ』でも思ったけど、やっぱ駿は普通じゃないね。先日の『猫の恩返し』なんかも佳作って感じはしたけど、物語の奥行きとか、こだわりとか、とにかく格が違う。
この作品の舞台は昭和三十年代の所沢らしいけど、そういう時代的な設定よりも、地理的な設定の方が重要という気がしないでもない。もっとざっくり言えば、都会に対しての「田舎の話」ってことね。だって、昭和三十年代なんていえば随分昔な気もするけど、都市部じゃ高度経済成長中で、６０年安保（６０年）や東京オリンピック（６４年）があったわけだから、「あの頃はトトロがいたんだね…」なんていう旧懐の情は、あまり意味を持たない気がする。
音楽も、この頃はまだ久石譲にも輝きがあったしね。巨大なクスノキが映る箇所で流れる曲なんかは、かなり心に響きますな。美術監督の男鹿和雄の描く風景画と合わせて、本当に芸術の領域だよ（冒頭の家のシーンで流れる曲は、『天外魔境�供戮離侫�ールドそのまんまだけど、まぁ、『天外』の方が後だから、それは許すとしようか…）。
声優も全体的には良いんじゃないかな。糸井重里（まさに８０年代を代表する人！）が父親役ってのは、なんとなく時代を象徴していて良いけど、クオリティ自体はそれほど高くない。でも、周りの声優が上手いからさ。俺は全然声優に詳しくないけど、あの婆ちゃんとサツキ、メイの声なんかは上手すぎると思う…。その辺も鑑みて、糸井氏も、素人っぽさが逆に良い方向にいっている気がしないでもない。『耳をすませば』では、あの立花隆が父親役をやったりもしてるしね。ジブリらしい演出にも見える。
でも、やはり圧巻はサツキだよね。人によって…例えば、年齢や性別によっても感じ方は様々だと思うけど、少なくとも俺は、この作品は草壁サツキのプロモーションフィルムだと感じた。またソレかと思われるかもしれないけど、『となりのトトロ』とは、サツキを萌えな女子に描くための企てじゃないかって気さえするよ。
このブログをご覧のマニアの方々からしたら、比較的浅い所を掘り下げているように見えるかもしれないけど、俺はさ、冒頭のシーンでサツキとメイが新しい家に着き、二人ではしゃぎ回る際、サツキが「アワワワワ…」という、俗に言う「インディアンの物真似」をしたシーンで、頭をハンマーで殴られたような衝撃を味わったね。あれを見て、サツキに萌えを感じない人間なんているのだろうかって思ったほど。
後は、これもまたベタな所を指摘して申し訳ないけど、そのシーンで二人ではしゃいだ後、今度は父親から、裏の勝手口から入るように言われて、サツキとメイは走って裏に回るんだけど、その際、一瞬、勝手口を通りすぎちゃって、すぐに気付いて戻ってくるんだけどさ…。それを見て、今度はバケツで水をかけられたような衝撃を受けたよ。そして、宮崎駿に対して、畏敬の念をも抱いた。
だって、そんなシーンは、時間にして二秒か三秒程度のものだよ。二人が勝手口を通り過ぎて、また戻ってくるなんていう描写の必然性は全くない。「行き過ぎちゃった！」とかのセリフも無い。これは明らかに、「通り過ぎたことに気付いて戻ってくる女の子萌え」というジャンルの魁だ。駿の徹底した萌え誘発の演出には、薄ら寒くなる。当時はまだ萌えという言葉（したがって、概念も）がなかったが、彼は毎日のように、「どうしたら女の子が可愛く見えるか」ということしか考えていなかったのだろう。食事中も、風呂に入っている時も…それは世間で言うところの変態だ。完全なる変態だ。しかし、彼のその変態性のお蔭で、俺達は公然と、こんな猥褻な萌えアニメを観ることができるのだ。やはり駿は神だ。
この作品の舞台は昭和三十年代の所沢らしいけど、そういう時代的な設定よりも、地理的な設定の方が重要という気がしないでもない。もっとざっくり言えば、都会に対しての「田舎の話」ってことね。だって、昭和三十年代なんていえば随分昔な気もするけど、都市部じゃ高度経済成長中で、６０年安保（６０年）や東京オリンピック（６４年）があったわけだから、「あの頃はトトロがいたんだね…」なんていう旧懐の情は、あまり意味を持たない気がする。
音楽も、この頃はまだ久石譲にも輝きがあったしね。巨大なクスノキが映る箇所で流れる曲なんかは、かなり心に響きますな。美術監督の男鹿和雄の描く風景画と合わせて、本当に芸術の領域だよ（冒頭の家のシーンで流れる曲は、『天外魔境�供戮離侫�ールドそのまんまだけど、まぁ、『天外』の方が後だから、それは許すとしようか…）。
声優も全体的には良いんじゃないかな。糸井重里（まさに８０年代を代表する人！）が父親役ってのは、なんとなく時代を象徴していて良いけど、クオリティ自体はそれほど高くない。でも、周りの声優が上手いからさ。俺は全然声優に詳しくないけど、あの婆ちゃんとサツキ、メイの声なんかは上手すぎると思う…。その辺も鑑みて、糸井氏も、素人っぽさが逆に良い方向にいっている気がしないでもない。『耳をすませば』では、あの立花隆が父親役をやったりもしてるしね。ジブリらしい演出にも見える。
でも、やはり圧巻はサツキだよね。人によって…例えば、年齢や性別によっても感じ方は様々だと思うけど、少なくとも俺は、この作品は草壁サツキのプロモーションフィルムだと感じた。またソレかと思われるかもしれないけど、『となりのトトロ』とは、サツキを萌えな女子に描くための企てじゃないかって気さえするよ。
このブログをご覧のマニアの方々からしたら、比較的浅い所を掘り下げているように見えるかもしれないけど、俺はさ、冒頭のシーンでサツキとメイが新しい家に着き、二人ではしゃぎ回る際、サツキが「アワワワワ…」という、俗に言う「インディアンの物真似」をしたシーンで、頭をハンマーで殴られたような衝撃を味わったね。あれを見て、サツキに萌えを感じない人間なんているのだろうかって思ったほど。
後は、これもまたベタな所を指摘して申し訳ないけど、そのシーンで二人ではしゃいだ後、今度は父親から、裏の勝手口から入るように言われて、サツキとメイは走って裏に回るんだけど、その際、一瞬、勝手口を通りすぎちゃって、すぐに気付いて戻ってくるんだけどさ…。それを見て、今度はバケツで水をかけられたような衝撃を受けたよ。そして、宮崎駿に対して、畏敬の念をも抱いた。
だって、そんなシーンは、時間にして二秒か三秒程度のものだよ。二人が勝手口を通り過ぎて、また戻ってくるなんていう描写の必然性は全くない。「行き過ぎちゃった！」とかのセリフも無い。これは明らかに、「通り過ぎたことに気付いて戻ってくる女の子萌え」というジャンルの魁だ。駿の徹底した萌え誘発の演出には、薄ら寒くなる。当時はまだ萌えという言葉（したがって、概念も）がなかったが、彼は毎日のように、「どうしたら女の子が可愛く見えるか」ということしか考えていなかったのだろう。食事中も、風呂に入っている時も…それは世間で言うところの変態だ。完全なる変態だ。しかし、彼のその変態性のお蔭で、俺達は公然と、こんな猥褻な萌えアニメを観ることができるのだ。やはり駿は神だ。
